5 главных принципов Фрэнка Ллойда Райта

AD продолжает праздновать 150-летие со дня рождения величайшего архитектора ХХ века. Сегодня предлагаем вспомнить пять главных принципов, которых придерживался в своей работе Райт. Сегодня они актуальны как никогда.

Фрэнк Ллойд Райт на фоне своих работ в Нью-Йорке, 1953. ©2017 Pedro E. Guerrero Archives.

Встроенность в ландшафт

Для Райта понятие «органическая архитектура» означало не подражание природным формам, а гармония с окружающей средой. Здание должно не выделяться из пейзажа, как какое-то инородное тело, а «вырастать из него подобно растению и гармонично сочетаться с окружением, как если бы сама природа создала его». Каждый проект уникален, потому что разработан для конкретного места и конкретных людей — вырванный из контекста, он не сможет существовать. Именно поэтому в практике Райта нет двух одинаковых построек. Типовой подход к «юсонианским» домам оправдывается тем, что они были разработаны для определенной местности со схожим контекстом.

Эскиз планетария Gordon Strong Automobile Objective, 1924–1925. ©2017 Frank Lloyd Wright Foundation, Scottsdale, AZ.

Натуральные материалы

Из идеи встроенности в ландшафт логично вытекает использование соответствующих материалов. И речь идет не о бездумном повсеместном применении дерева или камня, а о подборе материалов, присущих именно этой местности. Работая на проектом, Райт всегда сотрудничал с ближайшими лесопилками и каменоломнями, чтобы дом был сделан из того же «теста», что окружающий пейзаж. Второе правило гласило, что материалов не должно быть слишком много и они не должны соперничать между собой, иначе гармонию сменит хаос. И, наконец, натуральные материалы должны использоваться в том виде, в каком они существуют в природе, с минимальной обработкой. Задача архитектора — подчеркнуть природную красоту, а не закамуфлировать ее. Все это не значит, что Райт был против более современных материалов. Он использовал кирпич, металлические конструкции, железобетон — там, где это было уместно.

Резиденция Taliesin в штате Висконсин, 1911 и 1925 гг. ©flickr.com/John Myers_1

Человеческий масштаб

Задолго до Ле Корбюзье, который несколько десятилетий спустя предложил систему расчетов «Модулор», Райт объявил, что пропорции здания и мебели должны определяться размерами человеческой фигуры. В жилых домах по его проекту нет высоченных потолков или огромных залов. Даже в больших по площади домах пространство поделено на уютные помещения разумного размера. «Взаимодействие человека с архитектурой должно быть не просто удобным, но приятным», - говорил он. Также архитектор был против идеи мегаполисов, застроенных небоскребами. Он разработал свою собственную концепцию развития городов - «Акрогород». Каждой семье в ней отводился индивидуальный дом с участком в один акр. Близость к земле, к природе, соразмерный человеку масштаб зданий и населенных пунктов — эти параметры Райт называл важнейшими для комфортной жизни.

Архитектор у макета Акрогорода. ©Getty Images

Свободный план

Отсутствие несущих внутренних стен позволило Райту свободно распоряжаться пространством (позднее Ле Корбюзье включит свободную планировку в свой манифест «Пять отправных точек современной архитектуры»). «Дом — это не стены с крышей, - говорил Райт. - Это пространство внутри них». Архитектор не признавал комнаты-коробочки. Помещения должны плавно перетекать друг в друга, образуя своеобразный внутренний ландшафт. Как и в природе, пространство должно открываться не сразу, а постепенно, в движении, с каждым шагом и поворотом предлагая новый пейзаж. Дверям и глухим стенам Райт предпочитал другие способы членения пространства: перепады уровня, перегородки в японском стиле, ниши и повороты. В его домах практически нет гладких поверхностей. Фактурный камень и «текстильные блоки» с орнаментом, кессонные и многоуровневые потолки, ниши и альковы, встроенные полки и ступенчатые стены — какие только приемы он не использовал, чтобы избавиться от скучной плоскости и дать глазу за что зацепиться. Для Райта было важно не только единство внутренних помещений, но и их связь с внешним миром — отсюда повсеместное использование террас и ленточных окон.

Особняк Tirranna (в переводе с языка индейцев “Текущая вода”) на берегу Норотон-ривер. В данный момент выставлен на продажу – узнать цену можно по клику на фото.

Комплексный подход

Гармония — ключевое слово в философии Райта. Она распространяется не только на отношения между архитектурой и пейзажем, но и на ландшафтный дизайн участка, интерьер и все остальное. Все аспекты проекта должны гармонировать между собой и работать на общий образ. Райт и слышать не хотел о том, чтобы заказчики пригласили ландшафтного дизайнера или декоратора. Все, вплоть до тканей и мебели, должно было быть разработано им самим. Это нередко приводило к конфликтам с заказчиками, которым хотелось в свой собственный дом купить хотя бы диван. Так, Эннисы («Дом Эннисов») и Кауфманны («Дом над водопадом») посмели ослушаться архитектора и внести в интерьер собственные вещи и идеи. Сделать это было не так-то просто: даже закончив проект, Райт не забывал о нем. Время от времени он наведывался с визитами, чтобы проверить, не «испортили» ли хозяева интерьер. Чаще всего его ждали неприятные сюрпризы. Однако на взгляд потомков все не так плохо. Все-таки у людей, которые обращались к Райту, был неплохой вкус.

Эскиз Дома над водопадом, 1934–1937. ©2017 Frank Lloyd Wright Foundation, Scottsdale, AZ.

Подробнее о личной жизни архитектора читайте в нашем отдельном материале 7 фактов о Фрэнке Ллойде Райте

Текст: Юлия Пешкова

Источник